Sweet Home

Wild Rose comienza con el desmantelamiento de un habitáculo, la celda de la prisión en la que cumple condena su protagonista, y se cierra con un emocionado himno al valor del hogar y la familia. Así contemplado, Wild Rose parece la sublimación de una telenovela venezolana. Pero no es exacto. Pese a sus pesares, que son muchos y en algunas fases invitan a escaparse de la sala, hay algunos gestos redentores que reequilibran en parte lo que parece destinado a no sostenerse en pie. En su atmósfera, ambientada en el Glasgow actual, en un ambiente presidido por la pasión, la devoción y la locura por la música country, vibran esas pinceladas propias del Ken Loach amigo de captar gentes corrientes que beben pintas de cerveza como si no hubiera mañana. Esa nobleza de lo popular entregada a los pequeños desahogos del alcohol y la juerga evocan, de algún modo, la estrategia comercial que animó uno de los grandes éxitos de taquilla del cine británico de los últimos 30 años: Full Monty.

Al decir de sus productores, la idea motriz de Full Monty era dar la vuelta al cine de Loach, un cine siempre ocupado en retratar a la clase obrera pero del que los obreros jamás se ocupaban porque para llorar ya tenían sus propias vidas. Para evitar esa deserción y garantizarse la respuesta de taquilla, la operación Monty consistió en insuflar humor y música, en reírse del destino. En este caso, la música adquiere un nivel superior y el humor, menos evidente, cede espacio al melodrama y a la exaltación de los sentimientos. En este retrato sobre los sueños de una británica con alma de Nashville y sed de Mississippi, Tom Harper, un experimentado profesional de series de televisión, pone en juego todos los artificios, lo que envuelve en plástico algo que merecía haberse hecho de carne y fuego. Aun así, el country lo sostiene (casi) todo.